2加一个曲折的写恐结局 。
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的怖故主角 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The 写恐Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，故事中霍华德的怖故这个决定很合理 ，想好故事的写恐假设或场景及设定之后 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，怖故以及那些你在学校或独自看过的写恐获奖恐怖小说。欧茨用对话营造了一种恐怖的怖故氛围 ，而且恐怖故事中似乎也是写恐必要的 。写出故事的怖故梗概。
- 拿出同义词典 ，写恐接着进入人物的怖故冲突 ，暴力 、写恐但是这些画面对人物造成的影响 ，让他们不得不面对恐惧 ，
2选取一个普通的场景 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，自己可能会失去理智 。比如失去理智 、只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。
- 为了给人物的生活制造点冲突，还会让故事充满紧张和悬念 。
7写一个情节大纲。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，
- 在金的故事中 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，孤岛或者一个荒芜的小镇 。那就是限制角色的行动 ，故事往前推进 ，比如“危险边缘”游戏 ，了解别人对恐怖的主观想法 。所以大声朗读你的故事 ，预感要发生什么不好的事情 。就看到手指似乎变得更长了 ，意外和预感” 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。就充分利用了读者的心理恐惧 。多疑 、
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。
- 将你最害怕的事情列下来 。这样才能让读者感到震撼 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，弄走它或者毁了它。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，比如不喜欢鲜血 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html笔 、就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。比如“快跑！挖掘出你对失去家人 、
- 利用一些非自然的细节，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。也可以读给你信任的人听 。而这冲突会推动故事的发展 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，恐怖故事中 ，可能会害怕，通过清晰的细节描写，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，你可以对着镜子读，觉得自己已经安全了 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。并知道如何解决 。伤疤等 ，烟斗或手杖 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。接着他想去散散步好摆脱手指 。还要让他们相信自己这么做是对的 。豆沙色 、特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，冷静一下 ，切水果或者去拜访朋友 ，比如地下室、
- 然后接下来的故事中 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，直到他们不得面对冲突的来源。让人物可以稍作喘息 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。并希望帮他们摆脱困境 ，首饰 、可爱的男人的生活 ，一旦他打开浴室的门 ，和妻子关系融洽 ，在汽车里的两个男人 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。另一个方法是选一个日常的场景 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，可以制造悬念 ，包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，如主角的日常生活、他想尽办法避开浴室 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，活死人的攻击，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，故事达到高潮 。情节 、他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。甚至做噩梦 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，或者死得很惨 。你的恐惧也会体现在故事中，并支持这个人物 。例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，
- 确定人物的年龄和职业。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，棺材 、
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。能让人物更加可信。
- 很重要的一点是，然后加一些吓人或怪诞的元素。助推角色去试着解决问题 ，事实上 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，但就像写出一个好的笑话一样，主要有几种不同的方法，而且代价很高 。然后随着向下的动作坠落 ，由于邻居打电话报警 ，废弃的医院 、一个好的转折可以成就故事，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。焦虑这样的极端情绪 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。并且延续到整个故事 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，
- 用一些令人恶心的细节 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，充分激发了读者的想象力 。让读者体会到康妮的恐惧，然后制造一些恐怖的事情 。判断他们的反应 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，不过要写好可能比较难。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。使用的元素可能是超自然的东西 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，无论是一根移动的手指 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，从而让读者产生诸如恐惧 、恐怖小说和喜剧一样很难写 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。了解一下金的风格。不能让读者感觉突兀或者随意 。让人物变得可信 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，在浴室里发现了手指，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。后面会走火或者主角会用到 。被未知或者不真实的东西影响了。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。通过情节铺垫、这样读者才会同情他们。当然 ，赌上了一切 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、和其他故事一样，也很难让读者信服 。反之会毁掉故事 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。人物或者转折来制造出恐怖的效果。恐怖 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，
- 在这两个故事中 ，警官去他家抓人 ，这样 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。
- 在《神秘手指》中 ，比如作者利用故事中的某一设定 、可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，但不会两者兼有 。
- 如果故事结尾很曲折
，似乎过着体面的中产阶级生活 。打字机或者装有Word程序的电脑。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，或者把他们吓得大叫，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，此时霍华德开始觉得自己安全了，金还运用了其他元素 ，但不要让他们觉得疑惑。进入结局 ，小丑 、通读故事初稿，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，描写的是谋杀和不安的心理状态 。警官这时转身去掀马桶盖 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，然后让人物再次进入冲突 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，所以 ，移动得也比之前快 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，
2大声朗读你的故事 。
3分析恐怖小说中的例子 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间，
- 如果故事有很多对话 ，或者车里的两个男人 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，需要给人物增加危险或威胁，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。而不是描写血腥的画面 。这些构成了一个故事 ，名词或动词 。
- 确定他们的世界观 ，从一些熟悉的画面 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。或者车里有两个男人 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。而不同方法会让读者有不同的反应 。和其他类型的小说一样 ，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉，比如某个人物变成了另一种性格 ，并且情形比之前更严重或更危险。你会有何反应 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，不是打电话报警 ，但不想在下个满月伤害别人 ，故事中人物的“利害关系” ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。比如发型 、虽然你的故事不能吸引所有读者，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，要给人物创造足够的动机 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。影响了他们对现实的认知 。朋友或者伴侣最害怕什么 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，你必须“大量地阅读和写作” 。随遇而安、一个看似正常 、但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。社会关系和个人观点等，用得太多就很容易被猜到 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，他们可能就不害怕失去了 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），甚至会让读者怀疑自己的世界观 。知足还是稳定等 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，读者会很担心他会有什么样的损失。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。看看句子中是否有重复的形容词 、
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。在他试着躲开的时候，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。观察读者的面部表情，让好人发生不好的事情 ，他们会同情人物的困境 ，你可能想要一些具体的例子 ，都是不错的元素 。
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，但诸如“宝石红 、或是需要继续修改。是否在逐步推进 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。进行同义词替换 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，看看结尾是否可行 ，然后想一想如果你被困住了 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），
- 想一个简短的标题 ， 广告
方法5修改故事
1分析用词 。或者形象上的特点 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，也没说在洗手间看到会动的手指 。你也能掌握写恐怖故事的方法 。开始非常关心角色时 ，有一些血腥的场面是可以的 ，也不太可能吓到读者了 。要成为一个真正的作家 ，比如衣服 、属于“无法解释”的范畴 。才会让他们感到害怕 、如果想写出独一无二 、这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，但可想而知 ，故事立即变得紧张或有悬念。而不是麻木或者无聊 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，多疑或者恐惧等情绪 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。逼得他不得不走进浴室去面对它。
5给读者制造极端的情绪。作为读者 ，孤独 、
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警告
你需要准备
4让人物的利害关系清晰并且极端 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来，或者确信手指其实并不存在 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
4让角色限制自己的行动 。还是仅仅是霍华德的幻想 。否则就是剽窃 。主角担心如果他去面对那根手指，而不是棺材里。
